Dendrīta krāsošana ir mākslinieciska tehnika, kas ietver tintes un spirta maisījuma uzklāšanu uz krāsas, kas izkliedēta pa pamatni, veidojot zarojošus, kokiem līdzīgus rakstus. Divi fiziķi tagad ir analizējuši fundamentālo šķidruma dinamiku darbā, lai izveidotu šīs sarežģītās formas un modeļus, un apraksta savus atklājumus Jauns papīrs Publicēts žurnālā Proceedings of the National Academy of Sciences Nexus.
“Gleznotāji bieži ir izmantojuši šķidruma mehāniku, lai izveidotu unikālas kompozīcijas,” teica līdzautors Eliots Frīds Okinavas Zinātnes un tehnoloģiju institūts (OIST) Japānā. “Mēs to esam redzējuši ar [Mexican muralist] Deivids Alfaro Sikeiross, Džeksons Polloks un Naoko Tosa, lai minētu dažus. Savā laboratorijā mēs reproducējam un pētām tehniskās metodes, lai saprastu, kā šķidruma īpašības ietekmē gala rezultātu.
Frīds ir viens no daudziem zinātniekiem, kas interesējas par to, kā mākslinieki savos darbos izmanto plūstošu dinamiku. Piemēram, Roberto Zenits, Meksikas Nacionālās autonomās universitātes fiziķis, vairākus gadus ir pētījis šķidrumu fiziku, kas darbojas šajās tehnoloģijās, un secināja, ka mākslinieki bija “intuitīvi fiziķi”, izmantojot zinātni, lai radītu mūžīgu mākslu, tostarp Siqueiros “šķērszīmēšanas” tehnika.
Šis paņēmiens ietver krāsas slāņu uzlešanu uz horizontālas virsmas un ļaujot ziediem, lāsumiem un citām formām laika gaitā veidoties, jo biezāks šķidrums tiek uzklāts virs vieglāka šķidruma. Tas rada Klasiskā nestabilitāte Jo smagāks šķidrums izspiedīsies cauri vieglākam. Zelenits arī pētīja tādu mākslinieku kā Makss Ernsts, Oskars Domingess un Remedioss Varo iecienīto “dekalkomānijas tehniku”, kas ietver virsmas krāsošanu un pārklājumu ar elastīgu plastmasas slāni, pirms plastmasas saplēš un kokam līdzīgas struktūras. .
Okinavas Zinātnes un tehnoloģiju institūts
Kas attiecas uz Polloku, viņš agri izmantoja “lidojošo stīgu” vai “lidojošo kontakttīklu” tehniku, pirms apguva puantilisma paņēmienus. Krāsa veido dažādus lipīgus pavedienus, kas tiek izmesti uz vertikāla audekla. Pilināšanas tehnika ietver plakanas drānas uzklāšanu uz grīdas un pēc tam krāsas pārliešanu. Dažreiz viņš to izlēja tieši no kannas. Dažreiz viņš izmantoja nūju, nazi vai otu; Dažreiz viņš izmantoja šļirci. Mākslinieks, strādājot, parasti “ritmiski” pārvietojas pa audeklu. Viņa metode fiziķus fascinējusi jau ilgu laiku, par ko liecina… Apkārtējie strīdi Jautājums par to, vai Polloka gleznās ir pierādījumi vai nē No fraktāļu rakstiem.
2011. gadā fiziķi pārbaudīja, kā Polloks izmanto… “Līkuma nestabilitāte” Savās gleznās viņš matemātiski apraksta, kā viskozs šķidrums salocās sevī kā uztīta virve – gluži kā… Ielejiet aukstu kļavu sīrupu Uz pankūkām. a 2019. gada pētījums Viņš atklāja, ka lielākā daļa Polloka efektu tika radīti, jo mākslinieks efektīvi izvairījās no satīšanas nestabilitātes. 2023. gadā pētnieki Izmanto pastiprināšanas mācības Lai izmantotu deformācijas nestabilitāti, nevis to apspiestu, un izmantotu šo metodi tiešai tintei, kas ir daudzpusīga 3D un 4D drukāšanas metode. Viņi pat dekorēja cepumu ar šokolādes sīrupu, lai pierādītu savas jaunās pieejas iespējamību.
Frīds un līdzautors San Tou-chan, arī no OIST, smēlušies iedvesmu no šī agrākā darba, kā arī tādi mūsdienu mākslinieki kā Tosa, kas pazīstams ar uzbudinošu zīmēšanu ar skaņas viļņiem un tver, kā viņš pārvietojas ātrdarbīgā video, un Akiko Nakayama. . Nakayama strādā ar daudzkrāsainām tintēm, kas sajauktas ar spirtu, lai izveidotu dendrītu gleznas reāllaikā, izmantojot fundamentālo šķidruma dinamiku, lai radītu unikālas formas un faktūras. “Dendrīta krāsošana rada interesantu, bet ne-triviālu problēmu, kas saistīta ar plānu šķidru kārtiņu iztvaikošanu, difūziju un raksta veidošanos uz reoloģiski sarežģītiem materiāliem,” raksta autori.
