Baleta apmācības centri Ukrainā ir veiksmīgi pretojušies gan neoimperialistu, gan nacionālistu ideoloģiju polarizācijai, veidojot spēcīgas un iekļaujošas dejas kopienas, kas daudzējādā ziņā atspoguļo mūsdienu Ukrainas sabiedrības struktūras, liecina Ņujorkas štata universitātes Binghemtonas universitātes pētījumi.
Padomju baletam raksturīgo Vaganovas stilu var raksturot vairākos veidos: smalks, atlētisks, klasisks un krievisks. Tā ir arī vienota visās pēcpadomju izglītības akadēmijās, tostarp tagad neatkarīgajā Ukrainā.
trenē ķermeņa formas, un postpadomju dejotāji joprojām sāk trenēt jauniešus; Kijevas Valsts dejas koledžas studenti ir vecumā no 10 līdz 17 gadiem. Bet, ja jūs iedomājaties autoritāru struktūru ar disciplinētiem un bez humora skolotājiem, jūs kļūdāties.
Pētot Kijevas skolā, Binghemtonas universitātes pētniecības docente Anija Ņikuļina klausījās, kā skolotāji plēš jokus, bieži vien ar tumša humora pieskaņu. Studenti smaidīja, smējās un pat uzdojās par mācībspēkiem gada beigās muļķīgās skatuves izrādes laikā.
“Skolā valda ļoti silta, ģimeniska gaisotne, un skolotāji vienmēr ir gatavi palīdzēt saviem audzēkņiem visdažādākajos veidos,” atceras Nikolina, kura 2018. gada pavasari un vasaru skolā pavadīja doktorantūras pētījuma etnogrāfiskajā daļā. “Skolotāji visiem pērk ūdeni un izgatavo kurpes dejām, tamlīdzīgas lietas. Cilvēki rūpējas viens par otru, īpaši grūtos laikos.”
Patiešām grūti laiki: Ukraina jau vairākus gadus ir bijusi savā “hibrīdajā” konfliktā ar Krieviju, kas sākās ar Krimas aneksiju Krievijai 2013. gadā un nonāca atklātā karā 2022. gadā. Nikolina, dejas vēsturniece, kas strādā ar Binghemtonas teātri un Vācu un rusistikas katedrām, pēta mākslu un nāciju savstarpējo saskarsmi no Ukrainas. atkarība” nesen publicēts Dejas pētniecības žurnāls.
Viņai ir plaša pieredze dejā. Viņa trenējās un uzstājās ar dažādām deju kompānijām dažādos deju stilos, tostarp baletā, klasiskajā džezā, liriskajā džezā un modernajā dejā, savā Sibīrijas dzimtajā pilsētā Novosibirskā.
Ņikuļina atzīmēja, ka, lai gan klasiskā māksla bieži pārsniedz nacionālo identitāti, lēmumus par to, kurus produktus izstādīt, nosaka finansējuma realitāte. Ja galvenā finansēšanas iestāde ir valsts, izrādes var ietvert nacionālistiskas tēmas un izpētīt valstiskuma idejas. Baletdejotāji savā ziņā faktiski upurē savu ķermeni valsts labā; Viņi guvuši fiziskus savainojumus ilgajā un nogurdinošajā tehniskajā treniņā.
“Dejas vēsturnieki vismaz pēdējo divu desmitgažu laikā ir atraduši dziļas saiknes starp dažādām politiskajām sistēmām, spriedzi un dejas kultūrām,” viņa teica. “Dejotāji, protams, ir kultūras aģenti.”
Padomju Savienībā Kultūras ministrija sponsorēja klasisko deju un lēma, kuri iestudējumi saņems valsts atbalstu. Šāda kārtība saglabājās pēcpadomju Krievijā un Ukrainā 90. gados un 2000. gadu sākumā, neskatoties uz algu samazināšanu un kavēšanos. Kad valsts finansējums izjūk, kā tas arvien biežāk ir noticis Ukrainā, privātie fondi sāk aizpildīt robu.
Papildus klasiskajam baletam ukraiņu iestudējumi ir balstīti uz tautas dejām un romāniem. Nikolina minēja vienu piemēru: ukraiņu balerīna Lilija. Kamēr tas notiek imperatora laikmetā, galvenā varone ir meitene, kuras lauku kopiena cieš no Krievijas agresijas.
“Pastāv ļoti dziļa saikne starp subjektivitāti un dažāda veida nacionālistiskiem stāstiem, kas bieži vien izrāda Krievijas varas iestāžu pretestību,” sacīja Ņikuļina. “Kad jūs dejojat uz skatuves, jūs izpētīsit šos scenārijus. Var būt dabiski, kad pienāks laiks, aizstāvēt vai kritizēt šos stāstījumus.”
Daži baletdejotāji to arī darīja: Krievijas iebrukuma pirmajās dienās viņi atsaucās uz savas tautas aicinājumu pie ieročiem un iestājās militārajā dienestā, lai aizstāvētu tēviju.
Grūts laiks māksliniekiem
Jau pirms 2022. gada iebrukuma baletdejotāji izjuta konfliktu spiedienu. Galu galā, strādājot valsts atbalstītā atmosfērā, mākslinieki zina, no kurienes nāk finansējums un kad finansējums nenāk, jo valdībai par prioritāti ir jānosaka Aizsardzības ministrija.
Neatkarīgi no nacionālajām divīzijām ukraiņu un krievu dejotāji apgūst starptautiskajās baleta kompānijās ļoti populāro Vaganova metodi. Taču intervijās un novērojumos Kijevas skolā Nikolīna saprata, ka ukraiņu pieeja ir atšķīrusies no bijušās padomju. Individuāla uzmanība un pielāgošanās skolēnu vajadzībām mūsdienās ir norma, tāpat kā humors.
“Skolēni klasē skaļi smejas, un šķiet, ka tas mazina lielu stresu un spiedienu,” viņa teica.
Skolotāji un skolēni varēja brīvi kritizēt valsts iestādes, jo finansējuma trūkuma dēļ skola dažkārt ziemā palika bez apkures. Un, lai gan skolotājiem var būt zināma nostalģija pēc padomju laika finansējuma un plašajiem profesionālajiem tīkliem, viņi nepalaid garām padomju sistēmu un neuzskata Krieviju par tās pēcteci vai jaunu kultūras galvaspilsētu, atzīmēja Ņikuļina.
Pēc 2022. gada Open Invasion daudzi ukraiņu dejotāji tika evakuēti uz tādām valstīm kā Latvija, Lietuva, Polija un Vācija, lai atrastu darbu; Viņas etnogrāfijas studiju laikā skolotāji akcentēja savu saistību ar starptautiskajiem teātriem un mudināja savus audzēkņus doties uz ārzemēm.
“Sekmīgie studenti atrod darbu citur, daļēji politiskās nestabilitātes dēļ, bet arī tāpēc, ka Krievijas teātri viņiem nebija tik pieejami vai vēlami kā pirms kara,” sacīja Ņikuļina. “Sakarā ar revolūcijām pēcpadomju Ukrainā un jauktā kara periodu, kas sākās 2014. gadā līdz pat pilnīgam iebrukumam, dejotāji ir vairāk motivēti meklēt darbu citur, kur tas ir droši un kur viņi var atvest savas ģimenes.”
Tomēr darbs ārzemēs bieži vien nozīmē paļauties uz īstermiņa līgumiem ar deju kompāniju, kas var beigties pēc trim līdz sešiem mēnešiem. Lai gan tas var būt izdevīgi dejotājiem, kuri vēlas izvairīties no kara, tas rada arī cita veida stresu, domājot par savu ilgtermiņa nākotni, uzskata Nikolina.
“Šiem dejotājiem saasinās nestabilitāte: jums ir politiskas ietekmes, piemēram, hibrīdkarš, revolūcija, kopējais karš, kā arī dejas industrijas īpatnības un īstermiņa līgumi,” viņa sacīja. “Māksliniekiem šobrīd ir ļoti grūti.”
vairāk informācijas:
Anija Ņikuļina, balets Ukrainā: no nenoteiktības līdz izaicinājumam un neatkarībai, Dejas pētniecības žurnāls (2023). doi: 10.1017/S0149767723000062
Nodrošina Binghemtonas universitāte
