Kā 360 grādu projektā solo operatoram veiksmīgi pārvarēt tādus šķēršļus kā ekstrēmi laikapstākļi, stingrs termiņš un spontāno kadru saraksts svešā valstī?
2019. gada decembrī es biju viena no Grifitas filmu skolas maģistrantūras studentu grupām, kas devās uz Ungāriju un Latviju, lai izveidotu ieskaujošu īsu dokumentālo filmu, izmantojot 360 grādu virtuālās realitātes (VR) tehnoloģiju.
Stāstā par Sorilu, ko rakstījis un iestudējis Grifitas universitātes asociētais profesors un kinorežisors Pīters Hegeduss, ir reinansi, kuru pamatā ir attēli par zvērībām, kas pastrādātas pret ebreju tautu holokausta laikā Latvijā.
Filmēšanas grafiks bija ambiciozs. Ierobežotās dienasgaismas dēļ mums bija jāuzņem piecas ārējās ainas tikai dažu stundu laikā. Mums bija aptuveni desmit cilvēku apkalpe.
Es biju fotorežisors un vienīgais fotogrāfs. Tas ir biedējošs uzdevums jebkurā filmas veidošanas situācijā, ko desmit reizes sarežģītāks, jo tas ir 360 grādu projekts, ar kuru nevienam komandas loceklim nebija pieredzes.
Lasīt vairāk: Gaiss, ko elpojam: Kā es esmu novērojis atmosfēras izmaiņas caur mākslu un zinātni
Jaunās tehnoloģijas rada jaunus izaicinājumus
Caur virtuālās realitātes objektīviem 360 grādu filmas sniedz skatītājam iespēju skatīties video no visiem leņķiem.
Atšķirībā no tradicionālajām viena objektīva kamerām, 360 grādu kamera izskatās kā futbols, un visā korpusā ir izvietoti seši mazi objektīvi.
Tā man bija jauna tehnoloģija, un es vēlējos redzēt, kā tā mainīs mūsu pieeju. Piemēram, visi seši objektīvi tiek uzņemti vienlaikus, tāpēc operatoram un komandai ir jāpārliecinās, ka mums ir droša vieta, kur paslēpties, lai izvairītos no ieķeršanās kadrā.
Norādīts autors.
Aktieru attālums no objektīva ir īpaši svarīgs 360 grādu fotogrāfijā. Tas ir tāpēc, ka pēcapstrādes laikā attēli tiek “sapludināti”. Ja objekti atrodas pārāk tuvu objektīvam, attēlus nevar apvienot, lai izveidotu viena uzņēmuma izskatu.
Pēc pārbaudes filmēšanas aktieriem iedevām atzīmes par ieiešanu un iziešanu kadros un maksimālo un minimālo attālumu, kāds tie varētu būt no kameras. Šīs korekcijas ļāva mums tvert darbību no visiem 360 leņķiem.
Mums bija nepieciešama precīza bloķēšana un praktizēta koordinācija starp aktieriem un komandu, lai iemūžinātu visu ainu. Katru reizi, kad tika ierakstīta aina, režisors izsauc darbību, un skaņu un kameras komandai bija dažas sekundes, lai skrietu un paslēptos ārpus kadra. Tikai tad aktieri sāks kustēties.
360 grādu filmai ir raksturīgas tehniskas problēmas, taču Sorellas stāsts saskārās ar sarežģītām problēmām, piemēram, laikapstākļiem, attālu vietu un mani kā operatoru bez komandas un ierobežota laika, lai apgūtu tehnoloģiju.
Šaušanas plāns
Pirms tradicionālā projekta uzņemšanas režisori un kinematogrāfisti sadala scenāriju kadru sarakstā — katra uzņemamā kadra rakstiskā sadalījumā — un scenārijā, kas vizuāli simbolizē šos kadrus, izmantojot ilustrācijas vai skices.
Abi rīki palīdz filmas veidošanas procesā un nodrošina radošās vīzijas realizāciju uzņemšanas laukumā.
360 grādu sižetiem ir mazāka nozīme: tu nedomā, kā filmēšanā izmantot dažādus rakursus, un aktieru kustībā ir daudz vairāk spontanitātes. Ir pārāk daudz darbību, lai vienlaikus tvertu sižeta tablo, kas varētu pārvarēt problēmu.
Tā vietā dažkārt tiek ievērots kadru saraksts un skripts, taču tie tiek izmantoti tikai kā ceļvedis.
Norādīts autors.
Šķēršļi un problēmu risināšana
Decembris ir viens no gada aukstākajiem mēnešiem Budapeštā, Ungārijā, un vidējā temperatūra nepārsniedz 1°C. Šajā gadalaikā dienas ir īsas, naktis garas un gaidāmi ledus apstākļi. Šie apstākļi radīja vēl vienu izaicinājumu: elektronisko ierīču akumulatora darbības laiku.
Ātri uzzināju, ka auksts laiks iztukšo akumulatoru. Esmu mēģinājis samazināt kameras aukstuma iedarbību, pārklājot kameru ar pupiņu, taču ar ierobežotiem panākumiem. Akumulatora darbības laiks, kas parasti bija 2 stundas, samazinājās līdz 20 minūtēm.
Ierobežotā budžeta dēļ mums bija tikai divas baterijas katrai ierīcei. Ideālā gadījumā mums būtu viens akumulators kamerā, bet otrs pievienots lādētājam.
Tomēr filmēšanas laukumā mums nebija strāvas padeves. Ikreiz, kad akumulators izlādējas, ir nepieciešamas 10 minūtes, lai piekļūtu tuvākajam strāvas avotam, kā arī vismaz 30 minūtes, lai uzlādētu.
Džemma Potdžetere
Filmējot šajā aukstajā klimatā, pārliecinoties, ka filmēšanas laukumā esmu neredzams un saglabājot smalko līdzsvaru starp aktieru attālumu no kameras, bija pilnībā jāpārvērtē mana pieeja filmu veidošanai. Tas lika man būt elastīgam savā darbplūsmā un iesaistīties problēmu risināšanā reāllaikā.
Neskatoties uz raksturīgajām problēmām, darbs pie šī projekta man sniedza nenovērtējamu pieredzi šajā progresīvajā tehnoloģijā. Ņemot vērā pašreizējo interesi par ieskaujošu pieredzi, 360 grādu kinematogrāfijai ir sava loma kino nākotnē.
Lasiet vairāk: Google Earth ir ilūzija: kā es izmantoju mākslu, lai izpētītu Rietumu karšu problemātisko raksturu un mītu par “terra nullius”
