Producents Pjērs Olivjē Bardē ir kļuvis par varoni filmu veidotājiem, kuri satricināja laivu — stāstījumu un dokumentālo revolucionāru, kuri strādā tādos veidos, kas, pēc viņa vārdiem, ir “pilnīgi unikāli”, kā viņš pats saka: Alberts Serra, Frederiks Visemans, Vans Pins, un Aleksandrs Sokurovs.
Grūti iedomāties kādu citu, kas piekristu producēt Mocarta burvju flautas angļu versiju, kuras režisors ir Kenets Branags (pēc tam, kad Frensiss Fords Kopola un vairākas vadošās zvaigznes noraidīja projektu), kuras darbība norisinās Pirmajā pasaules karā.
Taču Bardē viņu virza burvība strādāt ar tiem, kuri noraida ierastās filmu veidošanas normas – tas ir galvenais iemesls, kāpēc viņš šogad Jihlavas Starptautiskajā dokumentālo filmu festivālā tika pagodināts par Čehijas producentu asociācijas ieguldījumu kinomākslā. . .
Viņš saka, ka Bardē jaunā filma ar Serru, kurā galvenā uzmanība tiek pievērsta vēršu cīņu rituāliem Spānijā, iespējams, vēl vairāk paplašinās robežas. “Esmu kopā ar viņu uzņēmis divas filmas “Liberte” un “Pacifiction”, un pašlaik mēs kopā strādājam pie trešās filmas, kas būs viņa sestā filma ar nosaukumu “Tardes de Soledad”.
“Tā ir sava veida dokumentālā filma La Serra stilā,” viņš saka ar īgnu smaidu. “Viņš izgudro noteiktu kino veidu. Man tā ir sava veida anomālija kino pasaulē – tas, kā viņš strādā, ir ļoti interesants, ko savā karjerā neesmu redzējis.”
Bardē aizrāvās Serras filmas, īpaši “Luisa nāve “Pirmais un vissvarīgākais ir tas, ka nav scenārija. Nav dialoga.”
Bardets saka, ka treniņu nav. Katrs kadrs ir savādāks.
Pjērs Olivjē Bardē
Radeka Lavica fotogrāfija
Viņa filmas ir “tieši pretējs tam, ko cilvēki parasti dara, proti, filmā tiek uzņemts rakstīts elements, ar scenāriju, kurā tiek uzrakstīts dialogs – tas tikai kaut kādā veidā jāatgriež. Tas tā nemaz nedarbojas.”
Serra organizē “noteiktas situācijas”, pēc tam filmē ar trim kamerām, “kas ir acīmredzama problēma aktieriem, jo viņi nezina, kā spēlēt ar vienu kameru. Viņi uzstājas kopā, kā lugā.
Bardet saka, ka rezultāts ir pārsteidzošs. “Kamera var redzēt elementus, ko jūs neredzat ar acīm. Varat iemūžināt kaut ko tādu, ko neatklāsiet tikai pēc tam, kad būs pabeigta uzņemšana, kad dodaties un ienirt steigas pasaulē.
Parasti ar 20 stundu steigu katru dienu un īsu, intensīvu fotografēšanu aptuveni 24 dienas, materiālu kalns — tas bija 550 stundu steigas filmai “Pacifiction” – noved Serra pie cita raksturīgā paņēmiena: pēc visu apskatīšanas viņš pieraksta. piezīmes — šajā gadījumā tas ir 240 lappuses garš — un norādījumi ir sadalīti starp trim redaktoriem.
Viņš vienlaikus izmanto trīs montāžas telpas – vienu sev, vienu savam operatoram un otru redaktoram, katra ir veltīta dažādām filmas daļām, bet var izmantot tikai Cera novērotos kadrus.
“Viņš izdarīja daudzas izvēles gaismas, kadra vizuālā aspekta, dialogu dēļ… Viņš ir kā kāds, kurš prognozē zeltu. Izmantojot šos elementus, viņiem būtu jārekonstruē filma. Tāpēc uzņemšana ir īsa. Montāža ir garš.”
Viņš saka, ka Bardetu pārsteidza Serra digitālās fotogrāfijas iespēju apskāviens.
“Manuprāt, viņš ir vienīgais man zināmais režisors, kurš izmanto digitālo fotogrāfiju tā, kā to nevar izdarīt ar analogajām filmām. Viņam nebūtu bijis iespējams uzņemt šīs filmas pirms digitālās fotogrāfijas.
Šis process noved pie atklājumiem, ko daži citi ir spējuši izdarīt, saka Bardets. “Tas, ko viņš meklē, ir kaut kas… Tam spāņu un franču valodā ir jauks vārds: slepkava. Kaut kas bija negaidīts un ko nevar atkārtot, zilā nots.
Bardets saka, ka viņam līdzīga aizraušanās bijusi ar Frederika Visemana pilnmetrāžas novērošanas dokumentālajām filmām, kuru rezultātā 2014. gadā izveidojās sadarbība ar Cēzara nominēto Nacionālo galeriju.
Bardets saka, ka Veismans, kurš plaši dokumentē organizācijas un fondus, nekad nezina, ko viņš iegūs, tāpēc viņš parasti iesniedz tikai pusi lappuses priekšlikumu finansēšanas organizācijām. Viņš saka, ka tas nekad nebūtu bijis savienojams ar Francijas filmu izstrādes programmām, tāpēc Bardē konkretizēja Nacionālās galerijas priekšlikumu, līdz viņam bija piemērots lappušu komplekts, ko parādīt — ar panākumiem.
Bardeta izpratne par Eiropas resursiem un viņa spēja savienot ar tiem unikālus filmu veidotājus padarīja viņu par varoni daudziem, kuri iet savu ceļu un cīnās, lai atrastu atbalstu.
Cits filmas veidotājs Bardē aizraujas, Sokurovs, saka, ka viņam ir jauns projekts izstrādes stadijā, taču šobrīd viņš par to nevar pateikt daudz, izņemot to, ka tas attiecas uz “Austrumu un Rietumu” tēmu. Bardē norāda, ka neatkarīgais krievu režisors, kurš dzīvo Sanktpēterburgā, visticamāk filmēsies Rīgā, Latvijā.
