Brīnišķīgas animācijas piezīmesMans mīļākais karšRakstnieks un režisors atkārto Ilse Burkovska JacobsenBērnība Padomju Latvijā 20. gadsimta 70. un 80. gados. Norvēģijas Latvijas komandas deviņu gadu smaga darba rezultāts apvieno atšķirīgu grieztu animāciju, ģimenes fotogrāfijas un arhīva kadrus, lai ieskatītos autoritārā sabiedrībā jaunas meitenes acīm. Tas ietver arī viņas sāpīgās vēstures galīgo apzināšanos, kas skolas dienās tika apspiesta zem vulgaritātes un publicitātes.
Pieaugušo stāstījums Els, atskatoties un pārdomājot attiecības starp izvēles brīvību un laimi, pievieno stāstījumam vēl vienu slāni. Pēc iespaidīgās festivāla karjeras (arī pandēmijas gadā), kas ietvēra balvu Ansī, filma tagad ir pieejama pēc pieprasījuma, izmantojot Vimeo, amerikāņu auditorijai.
Vairāk no šķirnes
Satīriskajā nosaukumā minētais karš ir Otrais pasaules karš vai, kā Ēless zina, Lielais Tēvijas karš pret nacistu ienaidnieku. Būdama jauna meitene (kuru izteica Mērija Eh) vectēva saimniecībā, viņa dedzīgi skatījās kara filmas un seriālus un kopā ar māsīcām spēlēja karavīra lomu. Vēlāk skolā viņa iemācās godināt kritušos Padomju Savienības varoņus un mēģina pierādīt, ka ir viņu upura vērta.
Animācija ir lielisks veids, kā attēlot, kā Ēlesas aktīvā iztēle ir pilna ar Otro pasaules karu un Auksto karu, kā arī skolotāju brīdinājumus neaizmirst par nacistu draudīgo rīcību. Šausminošās domās vizualizējiet ienaidniekus, kuri vienmēr runāja vāciski, pat ja viņi bija amerikāņi, kas nes atombumbas.
Elsa dzīve Saldū, pilsētā Kurzemes reģionā, kur 1945. gada 9. maijā tika parakstīti padošanās noteikumi, nodrošina vēl vienu saikni ar karu. Dzirdot terminu “Kurzemes kaltrons”, jūs iedomājaties burvju burbuļojošo tējkannu, nevis drūmo kaujas lauku, kuru meklējat vēlāk.
Ailesas bērnībā godīga runāšana par šausminošiem kara statistikas datiem un papildu zaudējumiem bija tabu, taču animācija ļauj filmā parādīt šausminošos veidus, kā atdzīvojas daži Kurzemes pagātnes šausminošie noslēpumi: pirmkārt, cilvēka skelets smilšu kastē; Vēlāk buldozers izsita zemi un izmeta visu kauliņu gaisā, kamēr pārbijušies studenti skatījās pa logu.
Pat tad, kad Ilze pieskaņojas padomju sabiedrības bērnības modelim, kas viņu glezno, kļūstot par priekšzīmīgu studentu un savas jauno pionieru vienības vadītāju, viņa mācās arī no brīnišķīgās mātes, bet idejiski apšaubāmās puses. Viņas mīļotais vectēvs (Joris Calnens), kurš bija bijušais neatkarīgais saimniecības īpašnieks, 1940. gadu sākumā tika izsūtīts uz Sibīriju un tagad tiek uzskatīts par tautas ienaidnieku. Viņš ir lielisks mākslinieks un menedžeris. Kad viņam teica, ka viņam jāpiesakās apžēlošanai, viņš atteicās, sakot: “Ja es lūdzu apžēlošanu, es atzīstu, ka esmu kļūdījies.” Caur viņu Eless redz, ka viņa, tāpat kā tēvs pirms viņas, “dzied ballīšu melodijas”.
Kā pusaudzis (Madara Bore) glasnost laikā Ilze iedvesmojās ļaut viņai pateikt, ko domā. Viņa sāka noraidīt valsts ideoloģiju, meklēt patiesību aiz tās un veidot savu viedokli. Ir grūts civilās protesta laiks, kad latvieši lūdz atsaukties no Padomju Savienības, un visā Latvijā, Igaunijā un Lietuvā stiepjas 600 kilometrus gara cilvēku ķēde ar diviem miljoniem cilvēku.
Redaktori Džūlijs Vintens un Reinis Rinka vienmērīgā stāstījuma plūsmā apvieno ģimenes fotogrāfijas, arhīvus un kinofilmu kadrus ar animācijām. Tie ietvēra arī citu filmas slāni “Kara stāsti”, no kuriem Ilze vāc, lai mācītos. Šīs aizraujošās pasakas parādās melnbaltā animācijā, un var iedomāties, ka vairāk no tām ir viņu pašu iezīme.
Norvēģu konceptu mākslinieks Sveins Nyhus no Burkovska-Jacobsen sniedz rakstzīmēm satrauktas obsidiāna acis. Viņš Elsa iztēlē iekļauj arī Edvarda Munka šausminošo “kliedzošo” seju. Tikmēr fona māksliniece Laima Puntule izveido iestatījumus, kas atspoguļo smalkas laika skalas detaļas.
Šajā filmas starptautiskajā versijā, kas ir iesniegta gan akadēmijai, gan Anezam, ir angļu valodas dialogs, kurā runā latviešu mākslinieki.
Labākais sastāvs
Reģistrējieties Daudzveidīga brošūra. Lai uzzinātu jaunākās ziņas, sekojiet mums vietnē Sociālo tīklu vietne FacebookUn TwitterUn un Instagram.