“Ir spēcīgi attēli par pāreju uz jaunu dzīvi pēc neatkarības iegūšanas, piemēram, alžīrieši iekļūst mājās, ko pamesti franči,” sacīja Sedira. “Arhīvu materiālu, fotogrāfiju, daiļliteratūras un dokumentālās filmas saplūšana filmā bija jauna ceļa atklāšana kareivīgai aktīvistu estētikai.” Dažas no dokumentālās filmas atgūtas ainas ir iekļautas Sediras darbā kā atgādinājums par kino lomu vēstures rakstīšanā. “Daži varētu saukt šāda veida propagandu filmu industrijai, bet es nevēlos lietot šo terminu, jo šīs filmas parāda, ka kino var būt līdzeklis cīņai pret karu,” viņa skaidroja, piebilstot, ka filmas ir veids, kā pārsvarā analfabēti, lai sazinātos un mācītos. “Ciematos bez kinoteātriem cilvēki aizklāja sienu ar baltu palagu un rādīja šīs filmas.”
Lai gan Dreams Have No Title ir iedvesmots no filmām, kuras pilnībā vai daļēji finansēja Alžīrijas valsts kā daļu no tās valsts veidošanas centieniem, Sedira pārvērš tās par poētiskām atmiņas versijām. Kadri ar dūmiem interjeriem, kas sajaukti ar faktiskām ražošanas ainām, laužot ceturto sienu. Ieskauj mākslinieka balsi, darbs pārsniedz stāstījuma kino, dokumentālo filmu, mūzikas video un pat fotogrāfiju. Sediras balss ierobežošana iet roku rokā ar viņas lēmumu atturēt cilvēkus no apkārtnes. Viņa sacīja: “Lielākajā daļā filmu tajā laikā ierunāja vīrieši, bet mana sievietes balss ar franču akcentu, kā arī mani draugi, kas spēlē savā dzimtajā valodā arābu vai spāņu valodā, ir skeptiski noskaņoti pret ideju aktiermāksla.” “Es esmu daudzu identitātes rezultāts kā arābu sieviete, kas dzimusi Francijā un dzīvo Apvienotajā Karalistē”
