Lietuviešu režisora Andriosa Blasiviciusa otrā gada filma, kas pasaules pirmizrādi piedzīvoja Karlovi Varos, ir mīlestības, brīvības un upurēšanas robežu aizrautīgs pārbaudījums.
Žigimante Elena Jakštaitė iekšā skrējējs
Pēc tam, kad tas pirmo reizi parādījās, svētais [+see also:
film review
trailer
interview: Andrius Blazevicius
film profile] (2016). Andriuss Blaževičus atpakaļ ar skrējējs [+see also:
trailer
interview: Andrius Blaževičius
film profile]kas tika demonstrēta pirmo reizi pasaulē Karlovi Vari Starptautiskais filmu festivālsaustrumos no rietumiem. Kamēr sociālreālisma tropi, kas iezīmēja viņa pirmo filmu, joprojām ir labi redzami, lietuviešu režisors paplašina savu redzējumu, lai parādītu pasauli nedaudz vairāk ar vissīkākajām maģiskā reālisma piezīmēm.
Mūsu goda skrējēja ir Marija (Žigimante Elena Jakštaitėviena no šī gada EFP Shooting Stars – skatīties intervija), draugs Vitas (Mariuss RebčassŠķiet, ka viņš ir pazudis pēc kāda veida garīga sabrukuma. Viņa devās pa Viļņas ielām, skraidīdama no vietas uz vietu, cenšoties noskaidrot viņa atrašanās vietu. Izmantojot sociālos tīklus un draugus, viņai joprojām pietrūkst savas otrās pusītes un kļūst arvien trakāka, jo viņa uztraucas par to, ko viņš ar sevi darīs. Bet, kad abi vēlāk savā saspringtajā dienā satiekas tuvāk, Marijai ir jāsastopas ar savas mīlestības pret Vitu robežas un to, cik daudz viņai jāziedo viņa dēļ.
Sākumā šķiet, ka Vītasa atrašanās vieta paliks noslēpums skrējējs Dodieties uz apgabalu, lai izpētītu absurdus priekšstatus par to, kā cilvēki nemitīgi cenšas dzīties pakaļ kaut kam galu galā netveramai — it kā “skrienot pēc Godo”. Taču īslaicīgi mirkļi, kad stāstījums vēlāk nonāk filmā, pārvērš viņu par tēzi par to, kā cilvēki mēdz izjaukt robežas starp laimi un pašatdevi. Šķiet, ka Vitas un Marija ir tālu no “laimīga pāra” definīcijas, un abi skaidri risina daudzas problēmas. Cik lielā mērā Marijas apsēstība ar viņu – neskatoties uz viņas šķietami cēlajiem nodomiem – kaitē viņiem? Kurā stadijā mīlestība kļūst kaitīga? Kamēr šie jēdzieni tiek filtrēti caur galveno varoņu pieredzi, ir skaidrs, ka Blaževičus šos jēdzienus attiecina uz sabiedrību kopumā. Ziņu ziņojumi attiecas uz Krieviju. Ielās ir maz karaspēka šāvienu. Cik daudz jāupurē visai tautai pieaugošo baiļu un agresijas apstākļos, lai tas kļūtu nepieņemami?
Filma aplūko daudzas citas problēmas, tostarp garīgo veselību un sociālo mediju izplatību, un kļūst par spēcīgu domu, ideju un filozofisku pārdomu sajaukumu. Tas bieži vien ir nepārspējami, taču šeit tas labi atbilst filmas noskaņojumam. Ir haosa un enerģijas sajūta, kas rada interesantu pretstatu ar reālistiskākiem elementiem, piemēram, pelēkām un pilsētas vietām. Blaževičus nodrošina, ka kamera ir nepārtraukti kustībā, radot pastāvīgu impulsa sajūtu uz priekšu, kamēr daži mirkļi flirtē ar sirreālismu. Tajos ietilpst melni suņi, kas parādās visur, kur parādās Marija. Simbolisms šeit ir plaši izplatīts — “melnais suns” ir bēdīgi slavena depresijas metafora, taču tas arī atspoguļo to, kā stresa laikā mums ir tendence redzēt pasauli no draudoša perspektīvas.
Liela daļa filmas panākumu ir arī pateicoties Jakštaites vadošajam sniegumam. Šeit ir stingrība un stingrība, un viņa nebaidās pievienot savai personībai nepopulāru svītru. Tomēr piedāvājumā ir arī vājums. Viņā valda nervoza enerģija, taču viņai izdodas to noturēt tik daudz, lai tā nekad nepārkāptu vai kļūtu bezgaumīga.
Blaževičus ir ceļā uz vienu no interesantākajiem jaunajiem režisoriem Lietuvā šodien, ar skrējējs Turpinot parādīt, ka režisoram piemīt empātisks pieskāriens un prasme pētīt mūsdienu problēmas.
skrējējs To producēja M-Films (Lietuva), bet līdzproducents ir Bionaut (Čehija). Tās tirdzniecības aģents ir Alief.
