Bija laiks, kad Serebreņņikovs izmantoja režīmu, kas galu galā vērsās pret viņu. Uz Maskavu viņš pārcēlās no Rostovas pie Donas 2001. gadā, kad valsts — to tagad grūti atcerēties — vēlējās atbalstīt mākslu. Desmit gadus Serebrenkovs uzstājās Maskavas lielākajos teātros, galu galā piesaistot Putina galvenā padomnieka Vladislava Surkova uzmanību, kurš radīja “suverēnu demokrātiju”, kas ir neparasts termins sistēmai, kas ir brīva no Rietumu iejaukšanās un demokrātiska tikai tik daudz, cik to vēlas tās vadītāji. Atļaut. Surkovs uzskatīja māksliniekus par nepieciešamu instrumentu šajā izkārtojumā: kā pierādījumu Krievijas mūsdienīgumam un īslaicīgai pacietībai pret vārda brīvību. 2011. gadā Serebreņņikovs tika iecelts par jauno federāli finansēto mākslas festivālu Platformu, bet gadu vēlāk par Gogoļa centru, guļamtelpu, kuru viņš pārvērta par avangarda izrādes centru. Tajā pašā laikā viņš piedalījās pret Putinu vērstajos protestos un iestudēja operu, kas ņirgājās par Kremļa politiku. Viņš pat adaptēja romānu, kuru Surkovs rakstīja ar pseidonīmu, bet pārvērta to par korupcijas komentāru.
Līdz ar Putina atgriešanos pie varas 2012. gadā visā Krievijā izcēlās masu protesti. Putins pazemināja Surkovu amatā un kultūras ministra amatu atdeva Vladimiram Medinskim, nacionālistam, kurš ir piesardzīgs pret mākslu, kas ir pretrunā ar “tradicionālajām vērtībām”. Tajā pašā gadā feministiskās panku grupas Pussy Riot dalībnieces tika arestētas un tiesātas. Ap šo laiku Serebreņņikovs pirmo reizi mēģināja izveidot Čaikovska biogrāfiju, un viņam tika atņemti valsts līdzekļi tekstā ietverto homoseksuālo tēmu dēļ. (Serebreņņikovs izteica atbalstu Krievijas nomocītajai LGBT kopienai, un viņa filma attiecas uz komponista slēgto seksualitāti.) Tā vietā viņš ieguva finansējumu no Abramoviča, un 2016. gadā tā tika izlaista. “pieprasītājs” kas izsmēja valstī augošo konservatīvismu un reliģisko liekulību. Nākamajā gadā Serebreņņikovs tika apsūdzēts par krāpšanu, kas saistīta ar 1,9 miljonu ASV dolāru valdības atbalstu platformai.
Ko mēs apsveram pirms anonīmu avotu izmantošanas.
Kā avoti zina informāciju? Kāds ir viņu motīvs mums to pastāstīt? Vai tas ir bijis uzticams pagātnē? Vai mēs varam apstiprināt informāciju? Pat ja šie jautājumi apmierina, The Times kā pēdējo līdzekli izmanto anonīmus avotus. Reportieris un vismaz viens redaktors zina avota identitāti.
“Es neesmu mainījies, valsts ir mainījusies,” man stāstīja Serebreņņikovs. Režisors sāka pamanīt, ka propagandas mašīna vēršas pret viņu, kad 2014. gadā, vakariņojot ar draugiem, pacēla acis un ieraudzīja sevi valsts ziņu kanālā. , starp citiem populārākajiem stāstiem. Mēs palielinājām skaļumu, un tas bija burtiski: Amerika ir slikta, Olimpiskās spēles Krievijā ir labas, un vai mums tiešām ir vajadzīga šāda izeja?” Viņa draugi paskatījās uz viņu tā, it kā viņš būtu miris. Viņš teica: “Jūs sākat saprast, ka daži tumši mākoņi sāk pulcēties, bet jums nav ne jausmas, kāpēc.”
Serebreņņikovs tika arestēts Sanktpēterburgā, kur viņš filmējās “vasara”, Nostalģisks skats uz pagrīdes mūzikas skatuvi Padomju Savienībā. Viņš iegāja savā viesnīcas istabā vēlu vakarā un dzirdēja klauvējienus pie durvīm, pieņemot, ka tas ir apkalpes loceklis. Tā vietā seši virsnieki no Krievijas valsts drošības aģentūras FSB ieveda Serebreņkovu kravas automašīnā un astoņas stundas veda atpakaļ uz Maskavu. Neviens nezināja, ka viņš ir prom, līdz rītam, kad viņa producents Stjuarts lūdza viesnīcas vadītājam atvērt Serebreņņikova istabu un konstatēja, ka viņa gulta nav gulējusi.
Maskavā Serebrenkovam tika piespriests mājas arests viņa 474 kvadrātmetru lielajā dzīvoklī, kamēr viņš gaidīja tiesu. Bet joprojām bija filmas pēdējā trešdaļa, kas beidzās. Pēc tam, kad Serebreņņikova advokāti vērsās tiesā ar lūgumu ļaut viņam katru dienu staigāt, lai elpotu svaigu gaisu, Stjuartam radās ideja Serebreņņikova apkaimē pārbūvēt filmu dekorācijas, lai katru vakaru režisors varētu izmantot šīs joslas pastaigām. Tad no viņa durvīm izslīdēja zibatmiņas diski, un Serebrenkovs skatījās videomateriālu un veica piezīmes. “Ja jūs domājat par to no ražošanas perspektīvas, tas ir traks veids, kā izveidot filmu,” Stjuarts man teica.
Radošā izteiksmē Serebreņņikova mājas arests bija auglīgs. Viņš režisēja divas lugas, izmantojot Zoom, četras operas un uzrakstīja piecus scenārijus, tostarp savu nākamo filmu Petrova gripa. Kad viņš 2019. gada rudenī viņu nošāva, viņam jau draudēja tiesa. Apsūdzības bija saistītas ar sīkas skaidras naudas izmantošanu, kas ir likumīgs veids, kā maksāt pārdevējiem, taču šajā gadījumā tas ļāva valstij apgalvot, ka principāls ir piesavinājies naudu. Vienā brīdī prokurori apgalvoja, ka “Sapnis vasaras naktī” nekad nav noticis, neskatoties uz teātra balvām un ārzemju ceļojumiem. Seansi bija no rīta, tāpēc Serebņikovs filmēja naktī. “Viņš negulēja visu šāvienu,” Stjuarts man teica. Serebreņņikovs tika notiesāts par krāpšanu 2020. gada jūnijā. Nākamajā gadā viņš tika atlaists no Gogoļa centra.
